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西关彩玻璃定格旧光影

发布时间:2019-05-22 18:37 来源:未知 编辑:admin

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  套色玻璃描绘:岭南地域的“独门绝技”

  北园酒家在窗体粉饰中大量利用套色玻璃。

  套色玻璃窗。

  套色玻璃窗。

  用套色玻璃来点缀餐厅的南园酒家。

  当你在广州酒家、泮溪酒家、南园北园这些百大哥店叹早茶时,能否曾寄望窗格上那些流光溢彩的图景——蓝色、红色、黄色、绿色的玻璃根柢上,描绘着山川、人物、花鸟等中国画画稿,又或者描绘着一些寄意吉利如意的图案。这就是清末民初最早呈现于广州,已经在西关大屋上焕彩生辉的套色玻璃描绘。

  下面,我们请广州大学岭南建筑研究所所长汤国华、广东民间工艺博物馆(陈家祠)馆长黄海妍等专家,一路来解密这一中西合璧、唯广州及珠三角地域独有的建筑粉饰工艺。

  光影迷离曾耀老西关

  在上下九路一带长大的汤国华,虽然不住在西关大屋里,但对套色玻璃描绘的光影结果印象深刻。“分歧颜色的玻璃会透出分歧的光柱,光柱会跟着太阳的挪动不断走动,看起来斑驳迷离,很美。白日,外面比力亮,要在西关大屋里面看,才能感受到套色玻璃描绘的美。晚上,房子里亮起了灯,外面比力黑,套色玻璃窗心的光影落在石板路上,如梦似幻,有霓虹姿色又有文化情调。”

  不外,即便到了今天,一些西关古建筑修复要用到套色玻璃,次要仍然依托进口。如为泮溪酒家、南园等做过修复工作的邵成村师傅,就多次从德国买回套色玻璃。由于能够在上面进行再创作的套色玻璃,通明度要求很是高,整块玻璃必需看起来很明亮,颜色也很平均,且没有小气泡,目前国内挺难做到。汤国华说,此刻用氢氟酸蚀刻的保守工艺几乎失传,改用喷砂蚀刻新工艺,这种产物的图案文字只是无色通明,没有金银光泽,艺术价值降低。

  别的,此刻也有一些仿古建筑上,会采用一些看起来也是有颜色有丹青的玻璃,但有的其实是把颜色画上去当前,放到电炉上“焗”出来的。汤国华暗示,这种只能叫做“彩绘玻璃”。还有一些干脆是贴了一层彩纸上去,那就更不克不及和套色玻璃同日而语了。

  材料高贵终致湮没无闻

  据陈家祠馆长黄海妍引见,套色玻璃蚀刻工艺是1893年由清当局一位姓黄的交际官从美国带到广州来的。他在广州假寓后,便用从欧洲进口的套色玻璃做了一批蚀刻工艺品送给伴侣,后来又收了一位名叫郭志泉的年轻报酬徒,并将套色玻璃描绘工艺传给他。师傅归天后,郭志泉成立了公司,特地处置套色玻璃描绘工艺,又带出了一批门徒。

  因为套色玻璃既能遮阳、隔热,又能起到很好的粉饰结果,大受广州市民接待,西关大户人家喜好订做多量套色玻璃描绘点缀门窗。到上世纪二三十年代,广州的套色玻璃描绘制造进入昌盛期间。

  然而,跟着第二次世界大战的迸发,依赖进口的套色玻璃货源中缀,到上世纪40年代末,套色玻璃描绘工艺在广州几乎绝迹。直到1958年,出名园林建筑专家莫伯治把从损毁严峻、即将清拆的十三行行商花圃如小画舫斋、钟家花圃等处找到的一批清末民初套色玻璃描绘,转用到预备恢复运营的泮溪酒家和北园酒家。

  此外,上世纪80年代初,广州市红棉雕镂工艺厂曾恢复过套红玻璃描绘制造,但终因进口材料高贵,工艺手艺人员流失,这门岭南地域的“独门绝技”,又持久湮没无闻。

  一些老西关大屋上的套色玻璃描绘,则到了私家藏家手里,或者流入对这门工艺仍情有独钟的老店里。广州酒家副总司理赵利平说:“建筑于上世纪30年代末的广州酒家文昌路店,一二楼的房间窗户上用的就是其时的套色玻璃描绘精品;1983大哥店扩建,我们又从民间收购了一些弥补进去。”

  德国专家大叹冷艳 画风可随季候变动

  过去的大户人家会按照季候的分歧,轮换分歧“画风”的套色玻璃窗扇,春天看柳叶春风,冬天挂寒梅雪景……因而这些套色玻璃窗是能够上下挪动、变换导轨的。

  黄海妍告诉记者,上世纪二三十年代,制造套色玻璃描绘的艺人们已可以或许按照画面题材的需要,用分歧浓度的酸性溶液,共同分歧的侵蚀时间,或进行多次侵蚀,达到“退晕”结果,让画面发生深浅、浓淡、明暗、真假的变化,把物象的远近、阴阳、向背都反映出来。因而,从仿照宋人山川画的笔意,到表示芥子园画谱气概,甚至搬用广东国画研究院画家的画稿,艺人们制造起来,都可谓驾轻就熟。

  邵成村也告诉记者,这些近百年前留存下来的套色玻璃描绘作品,让今天的欧洲玻璃制造专家们啧啧称道,“与我们打交道的这家德国玻璃公司,其司理已经来过广州三次,看到过去留下来的套色玻璃窗心后,大叹冷艳。他认为欧洲的套色玻璃到了广州艺人手里,才真正显示出它的艺术价值,可谓珠联璧合。”

  作为建筑修复专家,汤国华则对昔时这些套色玻璃描绘的挪动“机关”深为赞赏。“过去的大户人家,很讲究糊口情趣。他们会按照季候的分歧,轮换分歧‘画风’的套色玻璃窗扇,春天看柳叶春风,冬天挂寒梅雪景……因而这些套色玻璃窗是能够上下挪动、变换导轨的。此刻余荫山房的套色玻璃窗心,就还保留着如许的机关。”

  “沧海拾珠”十年 只为接续“绝艺”

  虽然套色玻璃描绘工艺有如沧海遗珠,失落多年。但跟着大师对保守手工艺品关心热度的提高,一些有心人起头力求重拾这一给岭南建筑锦上添花的独奸细艺。近日,记者联系到了自十年前起头努力于套色玻璃描绘工艺回复复兴研究的吴广标。

  吴广标是土生土长的广州人,打小就熟悉套色玻璃描绘,“过去我家在东山区,一些老别墅会用到套色玻璃描绘,我还常到荔枝湾一带走亲戚,西关大屋的套色玻璃描绘就更多了。”

  虽然没什么绘画功底,但吴广标清晰,工艺美术跟画画并不完全不异,最主要的仍是雕镂身手。他频频研究前人留下来的套色玻璃描绘精品,不竭测验考试氢氟酸的配方,还特地跟玉雕师傅进修雕镂身手。“玉雕和套色玻璃雕镂不同仍是很大的,一些根本技法能够自创,其他仍要靠本人试探、探索。过去真正做得有神韵的套色玻璃描绘作品,都是采用复合工艺,蚀刻和手工雕镂相连系,才能发生渐变结果,所以,研究手工雕镂身手也很主要。”

  当然,吴广标不会拒绝辅助性的现代手艺,譬如用电脑进行初期设想和打稿,就比过去纯手工勾勒大大提高了工作效率。通过十年的不竭勤奋,目前,吴广标做出来的玻璃套色描绘,无论花鸟、人物作品,都颇为天然活泼。

  何谓套色玻璃描绘

  套色玻璃描绘特指清末民初,广州工匠采用从欧洲进口的套色玻璃,接收美国的氢氟酸蚀刻手艺,缔造出独具岭南风貌和处所特色的工艺品。这些套色玻璃描绘次要用于建筑粉饰,做屏门的格芯和窗扇的窗心。

  套色玻璃制造方式

  先在套色玻璃上倒上白腊,再用针刀于白腊上把画稿的外形挑出来,倒上氢氟酸后就能把得到白腊庇护的有色玻璃层侵蚀掉,然后洗去白腊,整个画稿就呈此刻套色玻璃上了。

  与满洲窗玻璃有别

  满洲窗,指的是清朝康乾年间,西方人将教堂的彩色玻璃供献给朝廷,并被用在皇宫或王府的门窗粉饰上,切割成一小块一小块后用木格拼接成一些几何形图案或斑纹。这种玻璃之所以可以或许发生分歧的颜色,是由于在二氧化硅中插手了一些罕见金属;譬如插手一些黄金,烧出来的玻璃就是红色的。

  而西关大屋所用的套色玻璃,虽然也是西方人的发现,不外,最后倒是由欧洲商人带到广州来的。这些玻璃很薄很通明,只要2mm摆布,是双层的,上面一层为带颜色的镀膜,有蓝色、红色、黄色等,下面一层是无色通明玻璃(又称“清玻璃”)。有色玻璃膜如被氢氟酸侵蚀后,无色的一层就会闪现出来,呈现出以通明彩色为底的含金银光泽的踪迹。(记者江粤军)

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